《江湖儿女》讲的是山西大同的故事。
没去过山西，遥远而陌生，但是电影中的许多情形是我们熟悉的，比如下岗工人，比如港台歌曲。
这样的电影多拍几部，给我们来一打。当一位导演有机会借助电影帮助世界表达，他尊重和珍惜自己的感情，拍自己熟悉与喜欢的，拍自己想拍的，甚至一直都在拍，这真的挺好。
导演不需要也没义务太多家国情怀，愿意拍又能拍好他家乡的故事就很好。山西是我们中国的，是我们不熟悉的，但是这似曾相识却没任何关系的情怀一起构成了中国。
我们大多数观众在电影的故事之外，却一点不影响我们理解别人的人生与情感。
中国很大。很陌生，又很熟悉。
只要每个中国导演都能讲好他家乡的故事，这就构成了中国。
就好象美国有西部片，也有专门喜欢拍芝加哥的。
但是我们需要好多这样的导演，有喜欢拍北京的，有喜欢拍山西的，有喜欢拍陕西的…有天，能拍到观众的家乡，观众可以有更多的代入感罢了。
导演可以拍自己所喜欢的，而我们观众可以有许多不同的喜欢。总会有人和导演一样喜欢他所喜欢的，而如果刚好很多人也喜欢他所喜欢的，这不真的很好吗？
中国的电影还是太单一匮乏了，我们不是缺导演拍什么，而是缺许多拍不同东西的不同导演，缺开放的电影环境，缺百花齐放，缺自由思想，不仅电影如此，各行各业不都如此吗？因为中国真的很大呀！
正如只有民族的才是世界的，聪明的贾樟柯导演或许很早就明白了这样的道理，或许他只是单纯的爱，持续地拍他的家乡，他家乡的故事，他家乡的男人和女人，山西和表现山西的电影已经是中国电影史上独到的一笔。他所拍的山西就是中国，就是世界上的一个角落。
对于茫茫众生中单一的个体来说，江湖不远，近在眼前，世界很大，又很小，就是身边。