《聂隐娘》值得看一看，每一幅画面几乎都可以当作明信片。非常美，非常有意境。
我是一边犯困一边把它当画展、摄影展、静物摄像等艺术来看的。
导演讲究细节，那唐朝的衣饰可爱又逼真，是的，我也没见过多少唐朝的东西，只是看过一些古画和文物，但电影中的大部分人物的衣物和用具让人看得觉得新鲜却妥贴，有种真实的感觉。觉得真实可能是因为我也想穿和想用吧。觉得若是我插花，也会选个黄金的盘花，位置就扣在后脑勺，也会选那件衣衫，材质和纹路都甚合我意，胸口安好，不可再低了，诸如此类。在此之前还真没有哪部古装戏里的戏服让我有想穿的意愿。
能做到这种细节，表达了导演对中国古代文化的一种理解、尊重和爱。
还有那居家、流水的声音，是的，就仿佛在欣赏画作时，你的脑海里会有炊烟的香气、路边的马蹄声、孩童们在门口的玩闹声……
虽然导演无法给你香气，但却给你声音。
所以这是一部很考究细节、很注重意境的好电影。
这个好字是给的艺术分。导演的诚意之作。
然而就是没有太多的情节了。
明信片中那些人是谁并不重要的，就象风景画里的蓑立翁，并不是可无，却只是成了风景的点缀，不用知道他是谁，来自哪里，静止在风景里，流动在想象中。
中国现在的电影很少能看到简单地拍一个人的故事。
但其实古代的小说写的就是一个女人的故事。
她能成为《传奇》的一篇，于古人看来就是很独到的。
她身世传奇，武功侠女，却跟了一个磨镜的平凡男人，她追随了主公的政敌，颇有事业的追求，但导演却没选择这些去拍。电影里的女主人公苍白地像是一个影子。危急的时候就出场了。平常没她存在一样可以的。这样看来，她叫隐娘也对啦。
这就是导演的想法？
总之，我觉得聂隐娘真是可有可无的，倒是胡姬弄舞，公主和亲却颇有历史的意义。
但作为风景片这种类型片，这也是在中国影史写了一笔的。毕竟就算拍风景片，除了庐山恋，除了动画片电影，还一时半会儿想不起什么电影拍出了这么颇有中国古代山水画意境和水墨风格的，也许导演就是想好好拍个风景，但观众们庸俗，投资商无趣，只能借个影子拍点风景了呢？也不错的。
但我终究是想看点人的故事。上下五千年，中国人与广阔的疆土、无垠的山河相比，渺小得不能再渺小了，而最伟大的又恰恰是人，一个人的人格力量永远都是历久弥新，鼓舞人心，甚至令天地动容的。或许正因如此，现时的环境并不允许塑造真正的侠女吧，因为她就象小说中写的，即使不是主动背叛主流的，也是非主流的，被当权者委以重任却追随了当权者的对手……
我已经许久许久没看过象《秋菊打官司》里的秋菊那样生动而鲜活的人的故事了。
这个时代有很多icon，却很少有真实的人物，不是因为他们不存在，而是他们没有存在于我们的宣传里、电影里、聚光灯下、屏幕上、主流里….